• Сидят два наркомана обдолбанные в хлам, один другого спрашивает: -Сколько время? -Четверг.-Ооо, скоро лето...

• Насок!! -какой носок???? -насок!!!! -Я не вижу ни каких носков!!!! -Сок бля возьми,дура!!!))))

• Если бы Дима Билан стал рекламировать Макдональдс, их слоган сменился бы на: "Я знаю точно, несъедобное - съедобно!"

Вы - Хаотично-нейтральный герой (Свободный духом)

Вы никому не позволите судить вас, приказывать вам, заставлять вас жить по законам, или ставить вам ограничения. Вам нравится быть свободным. Свобода для вас все. Вы живете, прежде всего, ради себя. Выверите, что в жизни надо попробовать все. И вам глубоко и искренне плевать на всех, кто думает иначе. Единственная проблема в том, что свобода это порой единственное, что у вас есть. И очень часто вы задумываетесь над тем, есть ли она у вас... Ваш враг - законопослушный добрый (Судья) - Вы НИКОМУ не позволите судить вас. Ваш друг - хаотичный злой (Демон) - вот уж кто тру анархист!!!

Пройти тест

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

Как иногда сложно избавиться от лукавства, хотя бы минут на 10, что бы с собой разобраться, потом-то уж ладно, это нормально для человека. Но блин, хотелось бы все-таки понять, что я чувствую когда меня ставят в такое положение, положение разлучницы. Ведь по факту я встала между двумя людьми. Да, можно сколько угодно приводить оговорки типа: он ее не любил и ушел бы в любом случае, не из-за меня так из-за другой, или например: невиновата я, он сам и далее по тексту.
В общем не важны эти уточнения. Если их отбросить то выходит что я причина чьей-то боли, уж не знаю на сколько сильной, я же даже не знаю эту девушку, может она дурака вообще валяет, но ревность это уже ужасно. Я же просто по себе все это знаю. От этого еще более странно.
А если пробовать пойти от обратного, то просто глупость выходит. Что же надо сделать? Сказать "нет, не надо мне", изображая принципиального осла, даже тогда когда все плохое для тех для кого оно могло случиться уже случилось? Можно, но дурой выглядеть тоже не хочется.
Пустить на самотек, хотя это тоже мираж. Какой уж тут самотек когда тебя тянет что-то делать постоянно, и если не хватает решительности это делать, то по крайней мере ты не упускаешь малейшей помощи со стороны людей или случая. Можно же просто не видеться и все, но развеж так всё будет? ога)
Ну или если не делаешь, то в конце концов постоянно думаешь думаешь думаешь... а думать о том чего не будет вредно, ибо неприятно и очень расстраивает, мне ли не знать.
В общем... эгоисты мы, хотя некоторые и с принципами, и приходится нам любить себя испытывая угрызения совести.

Ганс Рудо́льф Ги́гер (нем. Hans Rudolf Giger), по другим источникам Ганс Руди Гигер (нем. Hans Rüdi Giger); род. 5 февраля 1940) — швейцарский художник, представитель фантастического реализма, наиболее известный за свою дизайнерскую работу для фильма «Чужой». Его имя часто пишется как HR Giger.
Работы Гигера выполнены в жанре фантастического реализма. Также его стиль многие художники называют некро-готикой.

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

В течение 13 лет он совершил 33 экспедиции в самые удаленные и экзотические уголки нашей необъятной и то же время такой крошечной планеты: Индия, Бирма, Шри-Ланка, Египет, Доминика, Эфиопия, Кения, Тонга, Намибия, Антарктика. Перед собой он поставил одну задачу — отразить в своих работах удивительные взаимоотношения между человеком и природой, животным миром.
В качестве моделей у него выступали слоны, киты, ламантины (морские коровы), ибисы, журавли, королевские орлы, соколы, гепарды, леопарды, дикие африканские собаки, каракалы (пустынная рысь), бабуины, антилопы канна, морские котики. Человечество было представлено бирманскими монахами, профессиональными танцорами и проч. Причем следует отметить, что съемки 55-тонного кита проводились под водой, и для этого фотограф погружался под воду.
В результате многолетнего отшельничества, своеобразной 13-летней одиссеи, родился уникальный проект «Ashes and Snow». Он представляет собой не только фотографию. Более того, фотография выступает лишь как часть грандиозного предприятия. Потому как органичными составляющими выступают часовой кинофильм (снят на 35-мм пленку, а не на видео!), арт-инсталляции и… роман в письмах.

Фотоизображения выполнены в сепийных, темно-коричневых тонах. Они нанесены на японскую бумагу ручной работы с помощью технологии энкаустики (восковая живопись, выполняемая горячим способом — расплавленными красками). Высота каждого полотна достигает трех метров. Названий нет. Тем самым создается некая незавершенность сюжета, недосказанность, что позволяет зрителю самому додумать происходящее на полотне.

Понедельник, 2 - 3 ноября 2009 года.

Сон снова начинается с небольшой группы людей, наша компания прогуливается по городу, только никого я из них не знаю на самом деле и даже не видела, но по ситуации мы все знакомы.
В какой-то момент мне понадобилось в туалет, и я решила зайти к себе домой, идти надо было всего ничего, притом, что мы были вовсе не в моем районе. Меня пошли проводить двое ребят. Один из них был совсем небольшого роста, почти с меня. Мы пришли к моей двери, я стала доставать ключи, но ребятам видимо стало скучно, и они вызвали лифт, зашли в него, и с криками «жми на второй» нажали кнопку второго этажа, мне пришлось поехать с ними. Пока мы ехали, тому парню, который был с меня ростом, понадобилось заглянуть в решетку вентиляции, а она была под потолком лифта. Так как кроме нас уже в кабине не было никого, даже второго парня, то я его подсадила. Он оказался легким как ребенок, я чуть ли не одной рукой держала его ноги на уровне пояса, и удивлялась, что именно мне приходится делать это.
В этот момент двери открылись на втором этаже, на лестничной площадке стоял второй. Я сказала ему, что если у них такие важные дела тут, на втором этаже, то пусть они тут остаются и помогают друг другу, а я пошла пешком на первый этаж.
Когда я снова подошла к двери и достала ключи, начала выбирать ключ сначала для первой двери и открывать ее, потом для второй двери, то я уже опять была не одна. Рядом было человека три, среди них был Стас. Я предупредила их не заходить в квартиру, так как там был беспорядок еще с того момента как я вернулась из пещер, сказала, что быстро вернусь, попросила их подождать в коридоре. Открыв дверь, я переступила через грязный рюкзак, валяющийся прям под дверью, прошла к родительской комнате, сказала родителям что вернулась и что снова ухожу, и пробежала в туалет. Я слышала, как ребята разговаривают около двери. Был очень хорошо слышен голос Стаса, отчетливо как на яву, именно такой как он и есть, даже манера говорить и смеяться повторяли реального человека
/довольно необычно еще и потому, что из-за малого кол-ва наших встреч я даже в реальности не всегда могла представить себе его голос или даже лицо, лезли не те образы/.
…
Мы возвращаемся ко всем, кто ждал нас на улице все это время. Теперь со мной уже только девчонки, но они шли позади, я не видела их. Место похоже на какую-то смесь сразу нескольких знакомых мне участков центра города. Оно напоминает Александровский сад, только сада не было. Мы шли по широкому тротуару, очень широкому, метра четыре по ширине, может поэтому и казалось, что это центр. Только он еще был под большим уклоном, получалось, что мы спускались вниз.
Была ночь.
Спускаясь с уклона, пришлось почти бежать в конце. Как раз в этот момент мы приблизились к ждущим нас ребятам. Мне на встречу вышел Стас. Он стоял, держа руки в карманах, пока я не приблизилась к нему, а потом расставил руки в стороны, поймал меня и обнял.
Сразу после этого все пошли дальше. Стас шел, прижимая меня к себе левой рукой. Это было как-то естественно для меня и особенно для него. Кажется, еще в тот момент, когда он поймал меня, я удивилась, но это было мимолетное ощущение, уже в следующий момент все стало само собой разумеющимся.